มหันตภัยสีสยองโลก ความพยายามที่กล้าหาญและน่าชื่นชมในสยองขวัญจักรวาล

มหันตภัยสีสยองโลก (Color Out of Space) การปรับตัวของงาน eldritch ของ H.P. เลิฟคราฟท์ นักเขียนต้นศตวรรษที่ 20 ที่เชี่ยวชาญเรื่องเรื่องเล่าสยองขวัญเกี่ยวกับจักรวาล ไม่ใช่เรื่องง่าย ประการหนึ่ง คุณมีหน้าที่นำภาพและเสียงที่เลิฟคราฟท์อ้างว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการมาสู่หน้าจอ “อยู่เหนือพลังแห่งคำพูดในการจำแนกประเภท” เขาสรุปภาพเขียนที่น่าสยดสยองใน Pickman’s Model อย่างไม่ช่วยอะไร ในเรื่องสั้นปี 1927 เรื่อง The Color Out Of Space เขาจำได้ดีถึงเรื่อง Woodchuck ว่า “ใบหน้าของมันแสดงท่าทางที่ไม่เคยมีใครเห็นมาก่อนใน Woodchuck” ใจจะสั่น

มหันตภัยสีสยองโลก

มีการดัดแปลงอย่างหลวม ๆ ในช่วง 93 ปีนับตั้งแต่ตีพิมพ์และตอนนี้ก็มาถึงอีกครั้ง ต้องใช้ใครสักคนที่กล้าหาญอย่างริชาร์ด สแตนลีย์ ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ทะเลาะเบาะแว้งเรื่อง The Island Of Dr. Moreau ของ HG Wells อย่างฉาวโฉ่บนเซลลูลอยด์ในช่วงทศวรรษ 1990 เพื่อจัดการกับงานดังกล่าว และมันเป็นความพยายามอย่างกล้าหาญ

แม้ว่าจะต้องส่งคนจำนวนมากออกจากโรงหนังอย่างแน่นอน Color Out Of Space เป็นสิ่งที่เต็มกำลัง แม้ว่ามันอาจจะสูญเสียบางสิ่งไปอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ในการกระชับแนวคิดเชิงนามธรรมของนักประพันธ์ สีที่มีชื่อซึ่งไม่เคยเห็นมาก่อนบนโลกและสามารถระบายความมีสติของผู้คนบนหน้าจอกลายเป็นสีชมพูที่ค่อนข้างน่ารัก

ที่กล่าวว่ามีสุนัขสยองขวัญมากมายที่นี่ ไม่มีพล็อตเรื่องมากมายเช่นนี้ เป็นเพียงความรู้สึกกลัวที่เข้มข้นขึ้นเมื่อแสงแสดงขึ้นเรื่อย ๆ และสแตนลีย์สร้างสถานที่ท่องเที่ยวที่น่ารังเกียจอย่างแท้จริง มันคงผิดที่จะทำลายสิ่งเหล่านี้ แต่พอจะพูดว่าแฟน ๆ ของ สยองขวัญ ร่างกายลื่นไหล แมลงปอฝันร้าย และมะเขือเทศกลายพันธุ์จะรู้สึกอิ่ม ตรงไปตรงมา ความน่าสะพรึงกลัวที่ก่อตัวขึ้นจะเหน็ดเหนื่อยก่อนจะจบลง การเล่าเรื่องจงใจกลายเป็นความโกลาหล

มหันตภัยสีสยองโลก

ดูเหมือนว่าหมอกนีออนจะแพร่ระบาดแม้กระทั่งสคริปต์ของภาพยนตร์ แต่ต้องส่งให้สแตนลีย์จัดการเพื่อให้ได้วิสัยทัศน์อันบริสุทธิ์ของเบดแลม บนหน้าจอ อะไรก็ตามที่พูดเกี่ยวกับ Color Out Of Space ไม่มีใครสามารถกล่าวหาว่ามันถูกแทงที่เลิฟคราฟท์ แม้จะไม่มีไม้จิ้มฟันที่น่ากลัว